bremmaster (bremmaster) wrote,
bremmaster
bremmaster

Белые ночи в Перми – 8. Современное искусство. Эт чо за фигня такая?.

Не спорит гость с хозяином. Приехал в  Рим – кушай спагетти, а приехал в Пермь – изволь ходить по музеям. Мне ж не просто ходить – мне об этом писать нужно. Высказывать мысли и отношение. Ходить с умно-постной рожей не хочется, хочется понимать.

А может просто спросить? Ну и напросился я на беседу с «главным по галереям и авангардам» знатоком искусства и видным галеристом Маратом Александровичем Гельманом.  Напросился на интервью - беседу а сам боюсь, галеристы – народ жестокий и безжалостный. А ну как не сойдемся во взглядах на понимание современного искусства. Прибьёт же.



На всякий случай пошел с коллегами по пресс-группе  Денисом Яцутко ( www.hrenovina.net  ) и Ливиа Иуреа (московский корреспондент румынского телевидения  www.tvr.ro ). Ливиа – румын, практически земляк Марата, а Денис – два метра роста.  Может всё и обойдётся.

Встретились на даче. «Дача» - так ресторан называется. Тихий, на тихой улочке, уютный такой ресторанчик. Марат Александрович Гельман, мэтр и демиург мирно, кушал пельмени, потом пил кофий и курил потихоньку. Оказался он человеком мудрым и весьма располагающим к себе.

Как в этом самом актуальном искусстве отличить хорошее от плохого. Или говоря по- другому:  Какой стиль, какое направление не может появиться в  галереи Марата Гельмана?

- Современное искусство скорее органно, а не фортепьяно. Так же как в органе общий звук - результат слияния и взаимодействия множества труб, в современном искусстве равноправны все стили и направления. В отличие от модерна, сметающего старый стиль ради нового, в современном постмодерне все стили равноправны. Художник вправе использовать абсолютно все краски, а не отвергать «старомодную желтую» краску в пользу «современной и актуальной пурпурной». Постмодерн разрывает рамки, но не создает новые, художнику доступна вся палитра. Бывает так, что однажды созданный удачный ход, раз за разом используется, но это путь в никуда. Язык стиля дискредитирует сам себя из-за излишнего  использования.

- Существовавшая в модерне система критериев подразумевает неких экспертов, судей. Они говорят «это хорошо, а это плохо», отменяя каждым новым вердиктом предыдущие. Постомодерн разрушил категориальный аппарат модерна. На место критерия, стиля пришел контекст.  Я различаю четыре основных контекста:

- Контекст исторический. История искусства весь опыт предыдущих эпох, накопленный в технике, приемах, методиках. Без знания и умения художника просто не может быть.

- Контекст актуальный. Время идёт, и искусство не может стоять на месте. Особенно сейчас, когда на крупнейших мировых биеннале мы видим новые открытия, новые прорывы. Нужно изучать, анализировать и идти вперёд, чтобы не отстать. Не от  очередного тренда - от эпохи.

- Социальный контекст. Отражения общества, его эмоций, чувств. Отражения души и мысли социума в котором живет автор.

- Личный контекст. Подлинный художник – многогранная и глубокая личность. Он стремиться передать свои мысли и чувства. Они у него есть. Ему есть что сказать и он говорит тем, кто готов его понять и принять. Тем, кто понимает его язык. Вот так.

- А всё остальное – просто мишура.

- Всей своей деятельности в Перми мы хотим привлечь к себе людей, которые никогда раньше не ходили на выставки, отрыть для них новый мир, расширить угол зрения, угол восприятия.

Так много стало  художников, как определить кто гений, а кто нет?

- В СССР Союз художников насчитывал чуть ли не 80 000 человек и неким руководителям пришла мысль составить иерархию. Вот вершина пирамиды, на которую они посадили самих себя, дальше ещё пять, уровнем пониже, потом ещё десять. Итак, до полусотни, а остальные – внизу. Но это явно тупиковый путь. Избыточность художников должна быть обязательна. В искусстве должна быть сверхвысококонкурентная среда. Ставка в этой игре – место в истории.

Что же остаётся в истории?

- Раньше срок жизни стиля равнялся среднему возрасту – примерно около полувека. Менялись поколения – менялись и стили примерно в таких временных рамках. Представьте себе дом. Люди живут, пользуются разными вещами. То, что кажется им старым и ненужным несут на чердак. Потом они состарились и пришли их наследники. Куда они пойдут в первую очередь? На чердак! И там заново откроют для себя нечто новое. Рассмотрят, а может быть и станут использовать то, что отвергнуто предыдущим поколением.

- Сегодня нет чередования эпох. Всё, что не попало в «кабинет» уничтожается напрочь. В современных апартаментах «чердаки» и «антресоли» не предусмотрены. К этому надо относиться как к данности, как к природному явлению. Это и есть нынешняя эпоха.

… Вроде бы если не понял, то записал почти дословно.  Следующий день – день посещения музеев хороших и разных, а также выставок. Но об этом в следующий раз.



Tags: Белые ночи в Перми, Марат Гельман
Subscribe

  • Per Ma[ter]*. Пермь - правда о которой молчат

    - Ты можешь верить или нет, но это уже ничего не меняет. Кикимора болотная говорит тихо, шелестит водой. Дева не без причуд, немного странная,…

  • Белые ночи в Перми 8.КАК - ЗА

    В самом лучшем городе всегда есть те, кто хочет странного. Те, кому давят на душу. Не сочтите за труд - пройдите ещё шажок чтобы раскрыть глаза. ЗА…

  • Белые ночи в Перми 7. Городок

    По всему городу, через Театр в фестивальный городок. Это самый лучший город на земле –он как будто нарисован мелом на стене. Там матросы,…

  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your reply will be screened

    Your IP address will be recorded 

  • 2 comments